当品味完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，让我们好好写份读后感，把你的收获感想写下来吧。那么该如何才能够写好一篇读后感呢？下面我就给大家讲一讲优秀的读后感文章怎么写，我们一起来了解一下吧。
围城读后感篇一
《围城》里较令人较熟悉的语句自然是那句：“城中的人想出去，城外的人想冲进来。”《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部长篇小说，堪称中国近、当代小说中的经典之作，这是一部读来如嚼橄榄回味无穷的奇书。在妙趣横生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏着令过来人低徊轻叹、令少不更事者然若失。因此，它是一部以看似超然的调侃语调述说人生无奈的笑面悲剧。
生活本就是一座围城，婚姻与事业、学习与娱乐、发展与落后、成功与失败，都是这座七彩城中的一种颜色，每一个人每一件事都是城中的一种元素。当一切人和事因为努力和乐观而变得美好，当城中的色彩都均匀和谐时，那么这座围城就不再是一种可怕的束缚和压力，而是一个幸福的乐园。没有人会试图离开她，即使是自怜自哀的方鸿渐也会喜欢，假恶丑也会被同化为真善美。也许世界永远不会变得如此美好，但允许我心中永远存在这种美好的理想。
我们的生活中“围城”随处可见。不仅仅是恋爱婚姻、工作事业，还有学习生活、交友处世，无一不有一个“城”把我们“围”着。“围城”——被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。钱钟书用幽默的语言、深刻的哲理、巧妙的比喻，站在一定高度俯看人生，批判了人性的丑恶、虚荣。如：“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体了，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红”、“孙太太眼睛红肿，眼眶似乎饱和着眼泪，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会掉下来”、“苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，腼腆得迷人”。又如：“我们一天要想到不知多少人，亲戚、朋友、仇人，以及不相干的见过面的人。人事太忙了，不许我们全神贯注，无间断地怀念一个人。我们一生对于较亲爱的人的想念，加起来恐怕不到一点钟，此外不过是念头在他身上瞥过，想到而已”、“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识”。这些语句给我留下了非常深刻的印象，时而让人忍俊不禁，时而又想像着作者所描述的情景，给人深深的同感，仿佛身临其境、如见其人。
围城读后感篇二
乍读《围城》之时，我其实有种坐山观虎斗的快意，只因旁观他人嗔笑怒骂，丑态百出总比身体力行来得轻易，不料钱钟书文风表面诙谐，实则一针见血毫不含糊。待我细细回味之时，才发现自己莫不是也身陷囹圄，方才醒悟，这诸般世事，皆是重重围城，尘世间你我，都概莫能外。
《围城》刻画众生百态，道尽人情凉薄，被誉为“新儒林外史”可谓实至名归。全书的主线是留学归国的方鸿渐，对于鸿渐而言，事业、婚姻、家庭，凡此种种，最终都化作一道道围城，蔽日遮天却难舍难离，如同宿命中的羁绊，横亘在鸿渐生活的断壁残垣中。
“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”杨绛对《围城》的解读向来被奉为箴言，因为这世上有太多的人曾向往城内风光，却在命运的阴差阳错中悔不当初，方鸿渐不曾是针对世间某一个人，因为他就是所有人的影子。
人生的悲哀，是对所爱不敢追求。顾忌太多，却吝惜付出，拿出了最微小的善意，却苛求生活最广大的回报。否则也不会有仓央嘉措的无奈咨嗟：“这佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。”
可更悲哀的是，对不爱亦不敢拒绝。弱水三千，皆不辜负，看似慈悲，实则最无情。人一旦失了快刀斩乱麻的意志，就是亲手将自己的生活推向永无宁日的深渊，虚妄了他人，亦辜负了自己。
而方鸿渐这位早期知识分子劣根性的集大成者，虽有见识却无实学，虽有傲气却无骨，果然百无一用是“书生”。他的悲哀一生，正是在所爱面前退缩，在不爱面前彷徨，终将自己关进重重围城，只望得见城外日和风清，却总舍不得城内的安逸天空。
心头上的朱砂痣久而久之会变成墙上的蚊子血，衣服上的饭黏子曾几何时也是心心念念的明月光。张爱玲是明白人，却不受红尘眷顾。方鸿渐是个糊涂人，却得不少红颜青睐。凭借着些许隐晦的优势，鸿渐意气风发地闯入了爱情这座围城。
最初的印象里，鸿渐是苏小姐和鲍小姐的“兵家必争之地”，在船上曾引得两位小姐貌合神离、勾心斗角。因此揣测这位方先生也应是翩翩公子之流。续读之，才发觉这分明是变了味的青睐。鲍小姐的船上时光百无聊赖，迫切需要有鸿渐相伴，方能让自己的“真理”与实践相结合。苏小姐满腹经纶自命不凡，等到发现自己落单之时，身边就只剩下个方先生还勉强入眼，因此才一厢情愿地取悦鸿渐。即便爱情本就没有太崇高的初衷，但对于这种饮鸩止渴式的情感输出，我却实在不敢苟同。
钱钟书之笔向来迂回，即使赤裸裸地揭开了爱情伪善的面纱，却宽恕其以“假做真时真亦假”的缘由重生。鲍小姐的果断退场，给了苏文纨倾注深情的因缘际会，原本的孤芳自怜化作真正的一往情深。可惜苏文纨遇见的是方鸿渐，可悲方鸿渐爱上的是唐晓芙。
唐晓芙，“一个真正的女孩子”，是全书中最可望而不可及的一座围城。方鸿渐曾因情欲作祟误入鲍小姐的围城，又因优柔寡断跌入苏文纨的围城，等到他怀揣最真挚的爱意抵达唐晓芙这座围城时，才发觉这里虽无城墙，却亦无路可循。“方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我。”唐晓芙倔强起来的样子，倒有一些苏文纨的影子，只是少了几分自负，多了些许纯粹。
如果，这几个女孩的出场顺序可以改变，那么结局会不会更加圆满。可惜从来没有如果，只有结果和后果。
方鸿渐最后的结果是孙柔嘉。
孙柔嘉的登场并不出众，只是她性格里某些倔强的属性引起了我的好奇。一个刚毕业的女学生独自跟着一群素昧平生的男人，不远万里地奔赴三闾大学，这个女孩自然不简单。可这样一个独立果断的女孩在鸿渐面前，却表现得无比温良恭惠。于是看客很容易地就会想到，温顺不过是孙柔嘉用来降服鸿渐的一种谋略。一个从小不受父母待见的女孩，必然有极高明的手段来适应生活，可惜只有天真的方鸿渐看不透孙小姐天真背后的深意，等到鸿渐惊觉之时，早已深陷婚姻这座围城，只能在对彼此的互相折磨中万劫不复。
也或许，女人结婚前都是唐晓芙，结婚后都是孙柔嘉。
事业这座围城，方鸿渐亦躲不过。一份偷天换日的假学历是最初的始作俑者，自此，鸿渐骗得了世人，骗不过自己。杨降曾评价方鸿渐是“志大才疏，满腹牢骚，自吹自擂，狂妄自大”，当真不差。这些性格上的缺陷，在鸿渐的事业之路上暴露无遗，并一步一步地将鸿渐引入围城。
在三闾大学时，鸿渐可谓事事不顺。最初承诺的教授职称被狡黠的校长高松年巧言赖掉，同事之间明争暗斗拉帮结派，有些教授虽有实名却无实学。方鸿渐在这一趟浑水里摸爬滚打，最终落得一个如丧家之犬般的境地。其实，三闾大学映射的就是一个最真实的社会，这里没有永远的朋友，只有永恒的利益。
方氏夫妇在生活中擦出的矛盾火花，很大程度上是源于双方家庭的介入。方家迂腐，孙家冷漠，想来这样的结合也难得有圆满的幸福。家庭这座围城是命中注定的无法抗拒，每个人生来就身处其中，不能抗拒，只能适应，不能不爱，只能妥协。
如此看来，围城是每个人都逃不脱的宿命。可是，真正懂生活的人，自然会懂得进退其实一样精彩。围城外是海阔天空，围城内也可以安身立命。
抉择在己。
围城读后感篇三
很久之前就知道了那句著名的婚姻围城论，现在终于有幸拜读了这本大作，所幸并未让我失望。
书中讲述了方渐鸿留学归来到他最后结婚以后一系列的事情描绘了人间百态。钱老对于人与人之间的各种勾心斗角描写的很是生动，记得我在看他和赵辛眉他们去大学路上那段看的我简直头疼，人和人之间就是这样啊，各种鸡毛蒜皮，感觉好麻烦。对于他和唐小姐的恋爱真的是深表惋惜，本来是相爱的两个人却阴差阳错分开了。想想自己也有这种吧，明明知道是这样，但又无可奈何。
关于其中的语言是真的佩服，金句太多了，睡眠这东西脾气很怪，你不要他，偏来找你，请他，哄他，千方百计勾引他，他却躲的影子都不见了。写的真好，我怎么就写不出这样的句子。对于丑人，细看是一种残忍。所以说有人说希望钱钟书可以和张爱玲在一起，看两个人谁能刻薄死谁。
除了围城论还有那段著名的葡萄论：天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。好有哲理。
讽刺主义幽默下的众生百态。
围城读后感篇四
月初，在书店看到了钱钟书的《围城》。想起读大学时，汉语言老师说过：钱钟书先生是一个厉害之人，他可以过目不忘，他的书也是非常值得一看。于是买了来。
《围城》小说以主人公方鸿渐的事业，爱情，婚姻，家庭为线索，讲述了方鸿渐的一些生活琐事，正是这些生活琐事，或荒诞，或悲喜，深刻刻画了一些旧中国知识分子的基本根性：懦弱，自私，功利和欺骗性。主人公方鸿渐也成为一类人的符号——旧中国知识分子。比如：方鸿渐刚刚回国的时候，被邀请为学生们作演讲，谁知他的出国留学没有学到半点知识，正像钱钟书先生所说“他是一个无用之人，学不了土木工程，在大学里从社会学系就转到了哲学系，最后又转入中国文学系毕业。”他也只是个出国镀金的人罢了。没有真才实学的他乱讲一气，因为他讲到了鸦片，梅毒，所以学生们倒很爱听，只是对那些士大夫们，那些正襟危坐的人，觉得他是胡闹，对于真正的学者来看，等于非常浅薄的皮毛只谈。钱钟书先生把他当时的窘态描写得淋漓尽致，让我们在可笑的故事情节中体会到中国旧知识分子的无能，虚伪。如此的一个大悲凉，如何去表达，抒发，如何让读者乐意接受，这是最难的问题。然而，钱钟书先生做到了。它用读者乐意接受的语言来叙述一个故事，用一个读者乐意接受的故事来表达他内心的无奈，失望和对种种事物的大悲凉。我想，这也是我们在读完《围城》之后，在语言表达上最应该学习的地方——用他人最愿意接受的方式表达自己内心的种种情怀。
围城读后感篇五
再往深一层想，也许这句许真的说对了，说《围城》是一本小说，倒不如说是一本充满睿智的书更适合。小说，一般都是通过故事情节，人物形象反映生活，表达思想，可并不是所有的小说都能给人启迪，能让读者省视自已的灵魂。但《围城》就像一面镜子，映出了人性的种种美和丑！“什么都有”，就算不能等同包罗万有，但至少是能反映出人生百态。我真的很惊诧，惊诧于作者有这种洞若观火的本事，对人性的理解，人情百态的观察，细腻和深刻得让人难以致信。
《围城》全都是生活中种种细节，极其普通的琐事，然而正是在这些琐事中，在这些微不足道的细节中，一个个活生生的生活场景，一个个活灵活现的人物，呈现在读者眼前，是那样生动和逼真。文中对当时社会环境的着笔很少，所谓的历史容量，时代风云只是点到为止，一笔带过，我却觉得这正是本书的成功处，因为它不以特定社会下的典型人物为目的，而是反映共同的人性、生活世态。
我敢说，象方鸿渐的不学无术，董斜川的附庸风雅，曹元朗的庸俗无聊，褚慎明的欺世盗名，孙柔嘉的胸府心计，鲍小姐的轻浮肤浅，李梅亭的厚颜无耻，高松年的老谋心，这一类人，以前有，今天有，以后还会有；至于“文化沙龙”的无聊，三闾路上的奇闻逸事，学校里的人情世故，上海滩上的稻梁谋，大家庭内的口舌是非，无不这样真实，又这般深刻。