作文的优秀需要具备良好的结构与条理，清晰的语言组织和行文的连贯性。请大家看看以下作文，对比分析优秀之处，找到自己的不足之处。
我的星际穿越作文
1、爱是唯一可以超越时间与空间的事物。
2、墨菲定律并非指的是那些变坏的事情必会发生…而是指那些能够发生的事情，就会发生。
3、爱是永恒不变的力量，能够超越所有维度，当我归来，你已垂暮，我一次呼吸划过了你一辈子的岁月。
4、我们曾经仰望星空並且期许总有一天可以登陆其他星球，但现在我们只能低头担心我们居住地的废土。
5、我们需要前往距离我们生存的世界极其遥远的地方，我们不可以作为一个个体来思考这个问题。
6、不要温和的走进这个良夜，地球文明应当燃烧咆哮，抓住，抓住光明的消逝!
7、爱是一种力量，让我们穿越时空感受它的存在;你说过等我们再见面时，我们可能是同一个年纪…现在我到了你离开时的年纪，所以你该回来了。
8、不管现在的时代有什么缺点，他确实是每天都有新的事物和概念出现，每天都像过圣诞节，人是很贪婪，但是也很勇敢，面对浩瀚的宇宙，没有心里的爱和勇敢，我们就真的太渺小了。
9、我们要面对一个现实，跨越星际之旅的现实。
10、我们救不了地球，我们应该离开它。
11、多了年龄也多了智慧还有重逢的喜悦。
12、身为人父后就必须有一份责任铭记于心那就是无论如何都要保证孩子的安全。
13、我们要超越自己的领地。
在不远的未来，随着地球自然环境的恶化，人类面临着无法生存的威胁。这时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞，通过它可以打破人类的能力限制，到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组通过这个虫洞穿越到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。在这艘名叫做“endurance”的飞船上，探险队员着面临着前所未有，人类思想前所未及的巨大挑战。
然而，通过虫洞的时候，他们发现飞船上的一个小时相当于地球上的七年时间，即使探险小组的任务能够完成，他们的救赎对于对地球上现在活着的人来说已经是太晚。飞行员库珀(马修·麦康纳饰演)必须在与自己的儿女重逢以及拯救人类的未来之间做出抉择。
创作背景：
《星际穿越》一开始是基于诺兰的一个想法，并交给史蒂文·斯皮尔伯格执导，20xx年斯皮尔伯格邀请克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本，不过由于斯皮尔伯格忙于《机器人启示录》的进度和预算，因此无力再参与《星际穿越》之中。最终兄弟俩还是决定自己来做。不过故事最初的概念，是来自于加州理工学院的物理学家基普·s·索恩，他针对理论虫洞和时间旅行的潜在可能性做了许多令人惊奇的研究和工作，而他对剧本的参与也令影片增添了不少的“真实感”。
诺兰在解释《星际穿越》的创作初衷时说的很清楚，“在我成长的那个年代，对未知有一种狂热期望。但后来几十年中这些热情已经退散。希望我们这次能够开启‘向外延伸’的新时代。”
电影票房：
《星际穿越》于20xx年11月7日北美上映，共放映3561场，其中imax放映396场，获1700万美元票房，位列当日北美票房冠军。
20xx年11月6日，《星际穿越》在香港上映，虽然受到片长影响，但在口碑及票价较高的助推下，首周票房已经将近1170万港元。
20xx年第45周(11月3日~11月9日)，随着北美假日档的开始，沉寂已久的海外市场热度渐起。克里斯托弗·诺兰执导的科幻片《星际穿越》同步北美登陆除中国内地和日本外的所有海外主流市场，首映报收8000万美元，无悬念登上海外票房榜首。
《星际穿越》于20xx年11月12日中国内地上映，公映第一天内地报收票房3730万元，当天票房称冠，是导演诺兰的作品在内地首日的最好表现。
我的星际穿越作文
在一个晴朗的早晨，正当我悠闲地在公园散步时，突然天空中出现一个黑洞，把我卷进了太空中，当我睁开眼时，我已经飘浮在地球的上空，周围繁星点点，还有太阳和月亮真是美丽极了。
当我正在太空中畅游时，突然一座巨大的飞船正飞驰而来，我悄悄溜进了飞船中，一不小心被几个长着八只脚、四只眼睛的外星士兵抓住了，他们要带我去见一个舰长，我原以为自己会受到这群外星人的虐待，但是那位舰长见到我之后，竞然用地球语亲切地说道：“呀！是地球朋友”。于是他又对那几个抓我的士兵厉声训斥道：“还不快松绑，怎么能这样对待我们的朋友”。“做个自我介绍，我叫卡巴玛，来自火星，是这艘勇探号的舰长，我们远巡检查归来，正要返回火星，在这里遇见您，真是我的荣幸，不如到我们的火星去做客吧！”我微笑着说道：“那就有劳舰长了”。
一路上，卡巴玛为我详细地介绍了整个飞船的结构性能。突然间一阵雷鸣般的爆炸声振动了飞船，我们迅速来到驾驶舱，发现不远处有一大批飞船正浩浩荡荡地迎面飞来。据舰长说，这就是赫尔星军队，不经意间我们的飞船又被敌军击中了，舰长叹息道：“唉，这下可惨了，虽然勇探号号称火星第一舰，面对这数十艘赫尔星飞船也是力不从心”，正当大家心急如焚，手忙脚乱时，我突然想到了一个绝妙的办法，我身上带了一个微型定时炸弹，这种炸弹只有一个烟盒大小，威力却与原子弹不相上下，于是，我乘坐一个小型飞机偷偷地潜入了赫尔军队的主舰，并安放了炸弹，不一会敌军就被炸得灰飞烟灭来了，整个勇探号上都洋溢着胜利的喜悦。
“不要，不要”我猛地一醒，呀！原来是一场梦。
我的星际穿越作文
行空来到基地，预备与特战小队一起参议下一步作战方案，但是我们都束手无策。就在这时，基地宣布警报——地鼠星戎行来袭！
这已经是两天内的第九次了，地鼠星一次又一次的张狂突击，搞得所有人都疲惫不堪，无力应战。行空虽然是特战小队的队长，此刻也束手无策。忽然，地鼠星打破重围，闯入基地，将措手不及的行空等人连续抓获，并带往地鼠星地牢严加看守。
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我的星际穿越作文
看整部片子的过程中，经常感觉自己的大脑如同苹果电脑屏幕上旋转的那个小圆圈，处于正在运行的过载状态，信息量太大：美轮美奂的太空、遥远而孤寂的蓝色星球、硬科幻著称的各种舱体仪表扳手、有些聒噪又忠诚的机器人、长胡子了的rust帅气的侧脸、海瑟薇美丽的红唇、瑰丽如同流动着的时间的虫洞，整部电影如同一副色彩斑斓又细致入微的工笔画卷，每一个角度看去都有无限维度的可能性。
命运/选择。
一边是过去的维度中的cooper面对哭泣的murphy硬着心肠走掉，一边是现在的维度中的cooper在书架的这一边撕心裂肺地吼着：stay.原来一直就没有什么“ta们”或者“ghost”，一直都是我们，现在的我们，未来的我们，自己选择自己，然后再拯救世界。
那么这一切到底是必然还是偶然，是我们自己指引我们自己向前吗？是否一切都是命中注定的，而这注定，又恰恰是我们自己，现在或者以后所决定的轨迹？那么如果一件事在当时看来无比正确，而在后来看来又无比错误呢？我们的“意欲”，真的是自由的吗。如果不是自由选择的，又何来英雄可言。如果这冥冥注定的一切，指引我们走向黑暗的那一端，又何来别的力气可以抵抗呢。
墨菲定律。
渺小。
murphy曾经对着老去的教授说，iwillfinishwhatyouhavestarted.这句话在许多英雄事迹的故事中，都听人说过。而用在此处，则真切的感受到人类的生命和智慧在时间的维度中，显得是多么渺小。
从最开始用日晷和庞大的天文台笨拙的测量天体的运动，到第一架飞机试着飞起来，到今天的一切，那是许许多多的生命一点一点接续完成的事业，且还有那样多的未完成。而身在其中孜孜不倦奋斗了一生的人，甚至没有机会一窥某一项成果的全貌。但是人们却接续着，直到那最终的真理。
仰望星空。
影片的开头的世界充满了末世的气息，不仅仅因为枯萎的庄家和漫天的沙尘暴，而是人们不再仰望星空。唐纳德说，我们那个年代，每一天都有新玩意儿面市。而如今老师们觉得登月只是一个政治谎言。
从古希腊到这里，每一代都有人类仰望着星空，做着关于飞行的梦。这与生计无关，也与实用无关。这不灭的好奇心，才是我们生命的意义。我们永远都要去探险，不管这茫茫宇宙中会遇见什么，这才是科幻小说与电影真正激动人心的地方。
love。
海瑟薇同学絮絮叨叨说爱的时候，大家都处于对她笨拙的气头上，没有细听。直到后来，直到murphy回来拿那块手表，直到cooper终于归来见到了女儿，直到她终于到了爱德蒙德的星球，才来得及细想她的话。爱是某种维度的我们尚不能完全理解的物体吗，爱有什么用，甚至在极端的情况下，深爱着一个死去的人有什么用处呢？爱并不使我们变智慧反而会使我们失去理智、脆弱或者心痛。然而人类依然奋不顾身的爱着，甚至只有爱，才是一切行为的合理解释。
缺席。
生存本能/种族繁衍。
其实我非常同意brand教授的观点，从理智的情况，大约非常难有plana的可能性，最好的选择就是planb,保住人类的星星之火。这也是安德的游戏中那另一智慧生物所做的选择。
然而这是违反人类天性的，人类生存的本能如此强大，只有爱的力量能够与之匹敌，否则它可以趋势人们去做任何事。这一点mann说得也非常清楚且makesense.
遗弃/坚守/fight。
murphy和哥哥是完全两种不同的人，一种相信拯救，一种相信坚守。影片中一直在探讨遗弃的话题，是否被父亲遗弃。而最后仍是地球上的人类寻找到出路自救。正如不断吟唱的那首诗，donotgogentleintothatgoodagainstthedyinglight.
(忽然想到，儿子守护房子与那片玉米地，不正是cooper临走时候托付的。每个人的爱有自己的方式。)。
机器人。
从银河系搭车到星球大战，能干可靠幽默贫嘴的机器人永远是星际旅行之必备，有时候，比人还要好。
最后，再一次在同样一个厅在同样的午夜场看了一部好片子。还没来得及好好看技术的影评和分析。仅为私人观影记录。
最近恰好翻出高中时候办的理科杂志《星空》，颇有些遗憾最终选择了文科的道路，如果学些理工的专业，不知看来是否更有趣。
其实电影还提到了好多其他也很大的命题，环保、人类的需索无度、科技与民生之争，以上提到的尚有许多没有来得及细想，这部电影本身的主题太错综，已经超出了科幻的范畴。只是每次看到这样的电影或者书，都会再次惊叹人类能够创造出这样充满想象的美的东西来。
我的星际穿越作文
今天，我一打开门，就有一道时空隧道把我吸了进去。只听见“嗖”的一声，我就来到了100年后的世界。
我刚穿越的时候，是出现在了100年后的街道上。街道上的大树形喇叭传出一个声音：“过去的人们，欢迎你们来到未来世界，你们都是我们选中的一群幸运儿。”听到这个声音后，大街上的人们都尖叫起来，我也感觉到很惊奇，很意外，很开心。
虽然我来到了未来世界，但是我依然是个小学生，我还是要上学。上学路上，我坐的是不用加油的车，车上还可以吃上美味的早餐，比如：椅子就是巧克力，空调就是雪糕。既可以使用，还可以吃。
到了学校，又一件事让我大吃一惊。学校居然没有老师，全是高科技机器人，机器人有无限的智慧，可以把无限智慧教给我们，让我变成一个小神童。
中午吃饭的时候，我们都不用去食堂，因为桌子椅子都是食物做的，可以随时吃掉它们，而且吃完以后，机器人老师又会很快搬来一套新的，而且还是不同口味的。
放学的时候，会有一个“腾云驾雾梯”，直接把我们从教室的窗口接到云朵上面，我们在高高的天空看清自己的家以后，直接选中云朵上面的定位按钮，云朵就能平稳安全的把我们送回家中。最后，还会说声：祝你玩得开心！
到了家，如果门是关着的'，完全不用着急，只用站着不动就可以了。因为门会自动扫描我们的人脸，当它确定你是它的主人以后，会自动开门。
睡觉的时候，我们也不用自己放水，试水温，因为智能洗澡系统会根据人体皮肤的温度自动调节最适宜的水温，我们只用往那里一站就可以了。而且，智能洗澡系统还能帮我们把衣服也给洗了。
一天过完，我躺在床上怎么也睡不着，因为这实在是太神奇了，我总感觉这是一场梦，我害怕睡着以后醒来，世界就变成了原来的样子。
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我的星际穿越作文
最近，在我们班掀起了一股“科学”热潮，因为这几天，我们看了一部电影:《星际穿越》。
这部电影主要讲了一队探险家利用他们针对虫洞的新发现，超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。
在不远的未来，随着地球自然环境的恶化，人类面临着无法生存的威胁。这时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞。他们利用虫洞到达了多个星球。
看完电影，我的感触很多。我赞叹墨菲的聪慧。欣赏布兰德的无畏。但令我记忆犹新的，还是库泊那种勇于奉献的精神。
在茫茫宇宙中，存在着许多的未知，这便是整个电影的最大看点。库泊在充满危险的宇宙中寻找一线生机。
当然，这是部科幻片，里面有很多深奥的知识，比如五维空间，虫洞等。电影放完后，我依然有许多东西没有弄明白，所以回到家后，我还查阅了资料，终于弄明白是怎么一回事了。
看电影时，我不知道后面男主角库泊进入黑洞以后掉下去的地方是什么，网上有人说是奇点，也有人说不是奇点。泼墨啊泼墨[host]：不是奇点。奇点是体积无限小引力无限大的点，落到奇点就变成一个点了。未来人在男主坠向奇点的途中开了一个通向五维空间的入口，入口的另一端就是矩阵形状的超立方体，接住掉出黑洞的库泊然后载着他飞向女儿的时空点。
还有，我以为整部影片说的就是人类可以改变历史。但资料说的是通过引力渗透来影响改变我们的宇宙，让“历史”去改变自己。未来人也不确定影响哪一个才是最正确的，而库珀选择了手表秒针这一关键物品，并通过那个五维空间把信息传达给了自己女儿小的时候。并由此拯救了世界。
通过这部影片，我知道了科学无处不在，大自然中还有许多等待我们去探索，发现!
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《星际穿越》观后感
《星际穿越》是一部14年上映的科幻巨著，拿到今天来讲，因为本来就有一些东西，是超越电影里所述的那玄之又玄的时间与空间的。
《星际穿越》首先作为一个科幻电影，科学硬实力自然没得讲：虫洞，黑洞，黑洞潮汐力，相对论，墨菲定律……这些都是这部电影得以完成的坚实后盾。但同时也有一些逻辑和科学上的漏洞：比如火箭发射离工作区域那么近？比如男主是如何突然获得操控重力的能力？比如在吞噬一切光的黑洞里男主仍能看见银白色的飞船？其实也无所谓，电影终究是电影，我们不必像研究一本学术类文本去对每一个角落刨根问底。同时因为它是电影，相对于科教读本表达了更多的一些东西。
而这些东西，便是那唯一可以穿越时间和空间的东西――爱。
那主人公为什么要抛开手中的土地，去太空完成危险的任务？为什么他说：“我曾选择一直做守护者，而现在我要做开拓者”？不仅仅是因为他一直仰望着星空，更是因为他爱着女儿，不希望女儿在贫瘠的地球上死去。为什么女儿murph在父亲消失几十年后一直坚持对黑洞及量子力学的研究？为什么一直坚持向飞船发送视频？因为她爱着父亲，他坚信父亲依然存在，他始终盼望着能与父亲重逢。
正是这份爱，穿越了维度的限制，逃脱了黑洞的束缚，在无数个不知名的窗户内穿梭着，飞过星系，飞过宇宙，在我们不为人知的世界的另一个尽头，让父女找到了彼此，即便宇宙再远再无穷，即便时空再扑朔迷离，即便两人只是整个世界这个极为庞大的坐标系中两个小到可以忽略的点，有爱，将这两个点连成线段，彼此也不再会孤独。
或许这正是，导演诺兰在这片浩瀚无垠的星空中想表达的东西。不管你拥有多么无懈可击的定理或运算公式，也请永远不要忽视爱的力量。爱，高于上帝；爱，凌驾于宇宙。
星际穿越
这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。
本片的三幕式推进与情感线索密不可分。开端时，父女生活先行铺垫了二人的感情以及必要的伏笔。前nasa飞行员cooper本来在生态环境日趋恶化的地球上作为农民养家糊口，与岳父和一儿一女共同生活，而与古灵精怪的女儿murphy尤其性情相投。在女儿房间“幽灵”这一超自然存在的启示下，cooper父女发现了远避人世的nasa和他们暗中筹划的计划。cooper理解了brand教授的任务，其主要动机仍是保护自我的孩子和他们的未来，但女儿对此并不认可。在cooper离开时，原本融洽的父女亲情由此断裂，二人的沟通也随着父女空间和时光上不可逾越的距离而渐趋消逝二人在空间和情感上产生分离。
在发展与对抗阶段，cooper一行乘坐endurance号进行的探索任务作为主线，却接连遭受重大挫折，对任务的职责与对女儿的承诺逐渐开始冲突。由于黑洞时光延迟效应的影响，murphy已长大并辅助brand教授理论研究，作为副线的中心人物登场。整个计划真相的揭露，使其对人类未来的信心产生动摇，而对父亲的矛盾情绪与日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同时进入低谷，遭遇生死与信任的重大危机，但仍然在各自的时空中进行着顽强的抗争。
结局或解决篇中，cooper和murphy的双线最终在叙事和情感上汇流统一。cooper关键时刻舍弃自我，而选取了保全amelia和人类的未来；murphy从迷惘中振作，决定回到对父亲情感与回忆的起点寻找一线期望。但殊途同归，被吸入黑洞的cooper发现身处奇异的多维世界，重新和女儿心意相通，并意识到了自我的真正使命；murphy感应到父亲的思念，借助cooper利用重力传递的信息，获得了掌控重力理论的关键数据。
当然，被时光和空间分隔的二人最终还是得以重新相聚，cooper履行了自我回家的诺言，murphy的理论拯救了人类。再会之后，cooper再一次踏上旅途，无所牵挂地前往amelia所在的人类新家园。
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时光与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。cooper没有怀抱“我的征途是星辰大海”的凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急存亡之秋，murphy最终选取的避风港仍然是和父亲有着最多回忆的地方。
20以前有一部动画短片《父与女》，片长仅8分钟，故事很简单：父亲在最后一个拥抱后坐船离去，女儿日复一日地来到湖边守望父亲的归来，直到长大，结婚，老去。已经是老妇人的女儿最终来到业已干涸的湖中，找到父亲离去的船，躺到里面，像回到父亲怀中。
这份生命的守候，同样跨越了murphy的一生，但幸运的是，她明白父亲一向没有放下，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。
对cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。
二、群星与管风琴。
作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。
对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于透过特定的展示方法来持续基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。
虽然没能一睹银河系群星摄人心魄的光辉，本片的阵容却真的是群星璀璨。除了诺兰的老搭档迈克尔凯恩和安妮海瑟薇出演了brand父女，男主cooper则由近年来风头正盛的马修麦康纳担纲，唯一算得上反派的队友销售员dr。mann则找来了马特达蒙。
马修麦康纳的演技自然不必多言，带有南方口音的低沉深情的音色很契合cooper的主角定位，说不定算是代替了故意压低了声音的蝙蝠侠而被诺兰相中。值得一提的是，马修麦康纳多年前曾在著名天体物理学家卡尔萨根编剧的科幻电影《接触》（contact）中作为男主角。《接触》和本片同为太空题材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，让马修担任男主估计也同样算是一种致敬吧。
murphy中年阶段的扮演者杰西卡查斯坦名气不那么大，至少我之前是没有看过她的作品，在片中有限的戏份之内表演也做得相当不错。童年murphy个性十足，聪敏伶俐，而且小演员mackenziefoy和杰西卡查斯坦甚是相似，选角32个赞。老年murphy虽然只有最终一场父女团聚的戏，包含沧桑的声线中夹带着浓浓的爱意，感人至深。
由于影片不吝笔墨地把戏份都给了cooper父女，其他配角的表现力和存在感被大幅削弱，个人觉得多少有些浪费这一班底。老戏骨们自然都不会有表演方面的问题，问题主要在于发挥的空间和人物的设定。
凯恩的brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中brand教授为了greatergood炮制了人类移民的骗局，这是一个本应更集具矛盾对抗与一身的人物，却没有得到更多表现，只好解释为篇幅有限或其城府之深。教授和女儿amelia同样是父女之情，因为没有主角光环也只好沦为陪衬。
amelia的情感空缺就转给了一位探险的先驱者edmond来填补，和cooper一样有着自我的私心，但作为第二女主，她的内心戏也的确太少。搞笑的是，出身为宇航员且身科学世家的amelia在飞船上发表了一段关于“爱和重力一样穿越维度”的陈述（佳人微信公众号：jiarenorg），这部分感觉多少弄巧成拙，也许对于本人这种理工宅槽点太强，有些出戏——原先爱是第五基本作用力，爱心驱动引擎的宇宙飞船听上去也很棒呢。嘛，人家还是小女生，理解就好。
持久号的其他两名船员，romilly和doyle都是地球科学家的翘楚，在影片中皆不幸遇难。doyle死得很冤，在大浪卷来时他是离舱门最近的人，在机器人case去救amelia时发扬女士先走的绅士精神，最终惨遭编剧毒手，造成了无好处的损失。romilly其实也很冤，尽职尽责的老实人却被队友dr。mann坑杀。综合全片看来，二位成为英烈只好说是剧情需要，amelia最后但是要孤身一人等着cooper到来的。
dr。mann的转变也很戏剧化，但也算合理，因为他疯了。作为初期探险者中的唯一幸存者，被寂寞和恐惧折磨到发疯，于是先是抛弃科学家底线搞起数据造假，吸引其他人的救援。其之后突破人类底线的行为则不可理喻，既然已经得救，老老实实地认怂别人也不会说什么，却非打着拯救人类的旗号杀光队友。逃跑的时候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有个帮手还能够繁衍人类。飞船对接时上演星际级作死，害人害己，万幸主角有外挂。
这些被剧情牺牲的配角，其刻画缺失造成的空位则留给了机器人tarse填补。tarse的主角类似《2001太空漫游》的hal，但对人类忠心不二。tarse闲暇时插科打诨调节气氛，关键时刻又能挺身而出英雄救美，不但凭借高超的技巧完成了高速旋转下的空间对接，最后还测得了核心的数据拯救了人类。这样一个满嘴跑火车，跑姿喜感十足的机器人在风头上无疑大大压过了其他的配角。其重要程度和光环加成已经赶超星球大战中的r2d2，直逼哆啦a梦。
剧情和表演构建了影片的骨架，丰富的影像表现渲染了绮丽的外观，hanzzimmer的配乐则更深刻的塑造了影片的气质。电影伊始，cooper凝望玉米田的镜头缓缓展开，配以背景管风琴低沉肃穆的长啸。同理查德施特劳斯交响诗《查拉斯图特拉如是说》第一段日出中管风琴的演绎类似，一种冥冥中苍凉而黑暗的力量开始蔓延。
管风琴由此开始贯穿全片，从地球到太空。管风琴与宗教音乐气质上的契合以及历史上的密不可分，使得整个片子也浸染上了一层宗教式宿命与救赎的主题色彩。管风琴轰鸣中蕴含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人内心的投影一样，都是值得敬畏的存在。
片中管风琴的录音来自伦敦一教堂中一台90年历史的管风琴，在教堂独特的声学环境中，管风琴的音色尤为摄人心魄。此外，zimmer还加入了34个弦乐单位，24个木管单位，4部钢琴以及合唱团。但很明显这些都是为了与管风琴相配合，弦乐恰如其分的烘托，木管空灵的奇特声效，人声的反复与异化，将人类命运与太空的互动渲染得更加诡秘，为未知之境渲染出超验般的深邃。
三、虫洞，黑洞及关于时空的一切。
从本片的设定能够看出试图成为一部硬科幻经典的决心。并但是分夸张的生态恶化，距离此刻并不遥远，由于人类衰亡而导致的科技停滞，舍弃了华而不实设计感的宇宙飞船，都十分真实而合乎情理。太空中主动的消音，行星上探测到的水和氨气结晶，也都贴合科学原理。不能够解释的部分则统统推给了“他们”，身份不明而掌握着未知力量的地球的援助者。
对于虫洞，黑洞这两种我们目前还无法获取一手材料的天体（前者甚至只停留在理论中），当然可供编导发挥的空间会更大一些。但根据我们已有的认知，尤其是一些为科学界广泛理解的知识，很多设定的细节还是出现了较大的偏差。虽然较真行为显得很不知趣，但是吐槽的过程并不无聊。
1、虫洞。
虫洞又名爱因斯坦-罗森桥，是一个假想的概念，是指连接时空中两点的隧道。片中romilly用纸张进行的解释很直观，另一个比喻是将时空比作苹果的表皮，虫子在内部打洞连接表皮的不一样位置。
虫洞的理论得益于爱因斯坦的广义相对论。从概念上很容易推想出虫洞必然是高出三维时空的维度世界。科学家们至今尚未观测到虫洞的存在，但在理论上做出了许多有益的探讨，比如其产生和维持的条件。
根据目前一种主流观点，虫洞由于其本身的不稳定特性很难维系，需要负的能量进行补充，且尺度越大越不稳定。也有研究人员做出了其他的计算结果，认为虫洞能够存在而不需额外条件，但由于高维空间的卷缩，尺度可能会十分小。理论和实验观测的进一步验证都尚需时日。
如果按照定义，虫洞实际上即三维时空的扭曲，那么这种扭曲很可能像黑洞一样产生很大的引力。如果要实现一个能够让宏观飞行器透过的虫洞，其入口附近的时空曲率务必足够缓，否则试图透过其中的物质便会因为各处受到的引力大小不一样而被撕裂。而要实现如此平缓的入口，其半径要到达数十数百光年。
所以如果是这样一个虫洞，凭借片中化学燃料动力的飞行器想要穿越并到达另一端也需要几十万年以上的时光。如果再计入由于重力变化产生的延时效应则会更长。因此，片中的虫洞似乎和我们目前认为的虫洞有很大差异，五维生物的“他们”果然厉害。
2、黑洞。
黑洞想必公众们已经耳熟能详了，和虫洞一样是科幻界的明星，但对于黑洞的研究要多得多，尤其是家喻户晓的霍金就是黑洞的著名研究者。
黑洞作为大型恒星在自身引力作用下坍缩构成的天体，具有匪夷所思的引力，甚至光子也无法逃脱其附近强大的引力场。最为人熟知的是恒星级的史瓦西黑洞，不带电且不旋转。其外层的临界面成为“视界”，即片中出现的名词，在视界表面，只有光速移动的物体能够逃离黑洞的引力。视界包围的球体的半径，则称为史瓦西半径，与质量成正比。黑洞的核心“奇点”则隐匿在视界深处。在黑洞的重力作用下，星际物质被吸引并以黑洞为中心螺旋运动，并在加速和摩擦过程中产生辐射，构成光辉夺目的“吸积盘”。
本片请到的执行制片之一是大牛kipthrone，和霍金齐名的理论物理学家，其在重力，天体物理和黑洞的研究领域内都做出了杰出的贡献。请他坐镇也正是为了保证影片中科学设定尽可能贴近真实。
十分感谢豆友电光侠是大花指出了之前版本的影评中本人关于黑洞的几个自以为是的错误。错误的原因即是把影片中出现的gargantua这样一个高速旋转的超大质量黑洞主观臆测成了普通的恒星级黑洞。在此正好也半桶水地扯两句权当科普。
黑洞依据质量可分为几类，微型黑洞由于尺度小和稳定性差等原因难以观测，在星际空间中更多的稳定黑洞则能够分为恒星级黑洞（stellarblackhole）和超大质量黑洞（supermassiveblackhole）。前者的质量一般是太阳质量的几倍到几十倍，后者的质量则高达太阳的几十万倍到几十倍。
一般而言，恒星级黑洞通常是由于巨型天体被自我引力作用下崩溃而构成的。超大质量黑洞的构成原因更为复杂，经常出现于星系的中心，如银河系核心那颗四百万太阳质量的黑洞。
恒星级规模的史瓦西黑洞可能是在科普书刊影视作品中曝光率最高的（佳人微信公众号：jiarenorg），具有中等质量，有限的视界大小，视界内部的高密度，强大的潮汐力（由于距中心位置不一样导致的重力差异）等特点。
而对于一个超大质量的黑洞巨人而言，因为其史瓦西半径很大但质量又集中于内核，因此其平均密度其实很小，同时在其视界范围之外的潮汐力也因此微弱。因此片中cooper得以穿过视界而没有被潮汐力扯断。
当然，如果没有五维生命体的额外照顾，即便能够逃过被吸积盘中的等离子体碾磨，被黑洞捕获的cooper终将还是很可能面临被潮汐力扯成面条的命运，这一效应被天体物理学家们形象地称为spaghettification。
影片中黑洞的另一个特点是高速旋转，根据广义相对论求解结果，这个黑洞就应是一个kerr黑洞。其高速旋转造成的参考系拖曳效应会导致惊人的时光延时效应，在影片中时光延迟高达六万倍。
如果对于一个无旋转的黑洞，根据相对论所推导的引力延时公式:。
t_0=t_f*square_root1–r_0/r，（其中t_0为引力场中观察者所在位置的时光，t_f为远离引力场的正常时光，r_0即史瓦西半径，r是观察者距离引力体的位置），在远离视界的行星表面，将不会有个性巨大的延迟效应。
值得一提的是，此类kerr黑洞具有两个层面：一个扁球形的能级，和一个球形的视界，以及一个环形的“奇点”。这些结构被认为可能与虫洞的一些特征类似，说不定“他们”便是透过这种方式很聪明地让cooper避开奇点，并远程传送其到木星附近。
但对于以黑洞为核心的这个星系，有些不合理的地方则在于几颗行星的设计。那颗水行星上有着周期性的万丈巨浪和齐膝深的平静处，这个黑洞微弱潮汐力的设定似乎有些不符，不然行星本身也会受到巨大影响。另外，即使是来自吸积盘的辐射能够温暖星球持续水的液态成分，但也同样会受到漫天飞舞的星际物质的亲密接触。何况其也迟早会被吸入吸积盘，化成齑粉。
之后科学家们痛定思痛，也吐槽到这样星球不会产生生命云云。那么问题来了，在黑洞旁边的行星（dr。mann的行星也处于影响范围之内），为什么会被作为考察对象。莫非在这样一个万马齐喑全民种田的时代，人类礼貌的退步导致即便是顶尖的科学家也忽视了恒星对于生命重要性与黑洞的厉害；或是前期的考察让人们们却对黑洞有了新的认知，但endurance号的遭遇显然是对于这或天真或傲慢的自以为是狠狠的打脸。
3、重力和因果律。
这些资料严格将来算不上漏洞，毕竟这些都是超出人类目前认知范畴的东西，但影片的阐释方式却难以令人信服。
时光这个东西至今科学家们没有搞清楚，甚至连真实与否都在辩论不休。时光这一维度毕竟过于特殊，所以在科学问题的处理上大家都是慎之又慎。但本片所设定的五维生物显然对此不屑一顾，随手便能把cooper丢到四维空间中，让他自我觉醒并成为推动自我行为的幽灵，当然也顺便把因果律喂了狗。
如果cooper没理解nasa的任务，就不会进入黑洞并指引过去的自我找到nasa，所以这一切务必发生。其中的每个环节即是原因，亦是结果。这种充满矛盾的时光环状连续体是时光穿越的祖父佯谬的变体，几十年来活跃于各种涉及时光穿越的作品中，不胜枚举，如回到未来系列，哈利波特第三部等。当然这种处理自洽地解决了电影中的矛盾，成功回收了伏线，在情感上也获得了圆满。至于解释，去问高维生物好了。
另外一个有些仓促的细节在于结局处cooper和murphy之间沟通的段落。躲在书架背后的cooper除了撞书架，居然获得了重力操控的技能。对于这一点影片同样没有给出任何的解释。便见得cooper突然洞悉天意，悟得一阳指和六脉神剑的招式，一点一划，房间中的沙石便整齐划一地排出二进制的编码，手表秒针便跳起莫尔斯码之舞。cooper的儿子tom刚刚被妹妹放火烧了田地，怒气冲冲地回来理论，却也如同被点了穴一般，被murphy拿着一只指针抽搐的手表便拦了下来。
既然cooper有此等神通，为何一开始不发送个信息亮明身份?很简单，时空连续，历史不能改变，只能重复。站在编剧一边试图解释下的话，只能把cooper的技能也当成五维生物的赠品好了，限制了其使用方式。
整个故事里决定人类生死存亡的最关键的钥匙牢牢地掌控在cooper父女手中。cooper英明神武，九死一生，murphy坚毅果敢，冰雪聪明，父女携手，其利断金。反观纠结于内心选取的老教授，卖队友和被队友卖的宇航员，殒身不恤的先驱者，以及被困于地球上挣扎着的人们，大概能够不负职责的揣测一下，如果“他们”真的是人类的未来，那他们必须是cooper家族的后裔吧。
四、水沟与星空。
“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如是说。
从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥远的群星一向指引并见证着人类礼貌的成长，拉近着二者之间的距离。
影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类礼貌两极的意象——老去的故土与新的理想乡，礼貌古老开端的农业与最先进科技凝结的星际旅行，过去与未来。
cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。他的背后，是无数个在泥泞中也要仰望星辰的少数人；他的所及，是无数先驱智慧与意志拓展的疆界。cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计划的污蔑，反对人类的守成。cooper的胸腔里，跳动着的.是儿女和人类共同的未来。
brand教授致死都在反复吟诵着英国诗人dylanthomas的诗句：
donotgogentleintothatgoodnight，
oldageshouldburnandraveatcloseofday;。
rage，rageagainstthedyingofthelight…。
brand教授弥留之际发出这最后的怒吼之时，人类移民计划濒于破灭，群星彼端的cooper正步入死亡陷阱。dylan的这首诗没有找到好的译作，也许是原诗中燃烧的文字难以在韵律上准确的传达，但精神上与千年前古人的“老骥伏枥，志在千里”遥遥相通。
应对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。dylan的这首诗，不仅仅仅是brand教授的倔强与不甘，不仅仅仅是cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是礼貌断绝退路的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。
然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为此伤感。在父亲穿越到银河的彼端，到达群星的尽头之后，最终回到的却仍是心中挂念的家人身边。那个原样保留的房屋（佳人微信公众号：jiarenorg），屋外却没有以前的湛蓝天空和青纱帐，也没有以前挚爱亲人的安息之所，温馨的同时散发着一丝是物是人非的苍凉。
不知本片是否借助这个爱与守护的主题有所隐喻，却隐约能从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后落叶归根，甚至出师未捷的狐死首丘，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但愿我们能有充足的时光准备好，也但愿这个原因不是我们自我罢。
《星际穿越》观后感
2014年11月12日内地上映的电影《星际穿越》在当年可谓名声大噪，很多观众走出电影院纷纷表示看不懂，并且还声称自己的知识不足以去理解这部电影。到底电影里的哪些场景让国人觉得自己的物理知识不够用了呢？让笔者为大家一一梳理。
这是导演诺兰首次给我们呈现视觉意义上的黑洞，很直观形象。
黑洞理论。就目前人类的天体物理研究水平，黑洞只存在于理论的数据模型，在太空探索中并没有发现真实的黑洞存在。黑洞到底是什么样子的？很多人都会有这个疑问，也促使很多人想去探究这个神秘黑洞的庐山真面目。非常感谢诺兰导演，把我们从那些晦涩难懂科学论文关于黑洞的描述中解放出来，直接从视觉意义上直观呈现黑洞的样子。当然，电影中的这个黑洞并不是导演凭空想象出来的，而是电影剧组的幕后科学团队经过大量资料搜集整理通过电脑合成后成为了这个样子。嗯，原来黑洞是如此美妙，太神奇了，让人印象深刻。
穿越黑洞的过程惊心动魄，也很精彩。
穿越黑洞。在人类现有的技术条件下，我觉得穿越黑洞边缘是不太可能实现的。人类对宇宙黑洞的研究表明，黑洞是宇宙中的最神秘的存在，它无处不在却又仿佛不存在。我们在明它在暗，它巨大的吞噬能力能将恒星等天体轻而易举地分解殆尽，连光都逃脱不了它的手掌。虽然电影中男主角库珀凭借高超的驾驶技术和舍小我为大家的牺牲精神成功穿越了黑洞边缘，但是现实中是不存在的。
球形虫洞，时空之间的捷径，真的是这样子的吗。
虫洞模型。电影中给我们呈现出的是球形虫洞。现在宇宙研究表明，虫洞可能存在于我们太阳系的某处，只是没有被我们发现而已。已故著名天体物理学家霍金在其《时间简史》一书中详尽介绍了虫洞的前世今生。笔者人为，探寻宇宙智慧生命，必须借助虫洞这种超时空途径去进行短期的星际旅行才能实现。
总之，《星际穿越》这部电影是宇宙题材电影中不可多得的佳作。笔者建议大家多看几遍，所谓温故而知新，每看一遍，你就对电影里那些在当初觉得难以理解的场景会有一个全新的认识。
《星际穿越》观后感
影片拍得太好，让我有必要写点什么；影评写得太好，又让我觉得没必要写什么了。只好自问自答的写两句吧，供看后一头雾水或是半懂不通的同学释疑、解惑。
先推荐两片五星影评，当然都是有剧透的，在意的同学可以无视。
应该说，整部影片的全部细节都是有充分的科学理论依据的`，无论是对虫洞的描述还是五维空间的场景。
问题一，虫洞和黑洞的区别。
影片中出现这两种洞，黑洞是根据万有引力推导出来的一个物质高度集中的星体，质量无限大，引力无限大。任何物质都无法摆脱其引力，包括光。在黑洞的周围，空间和时间都会被扭曲，这也为影片最后，库珀被黑洞吸引到达五维空间提供了一定的依据。
而虫洞确实是个洞，是链接两个平行空间的一条通道，影片中黑人粒子学家的纸张折叠就很好的解释了虫洞。穿过虫洞，徘徊者到达了距离地球数亿光年宜居星球。
问题二，关于维度。
星际穿越
《星际穿越》是一部由派拉蒙、华纳和传奇影业联合制作，克里斯托弗·诺兰执导，马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦、韦斯·本特利、卡西·阿弗莱克、迈克尔·凯恩、麦肯基·弗依、马特·达蒙等主演的科幻电影，于2019年11月17日在北美公映。影片讲述了一队探险家利用他们针对虫洞的新发现，超越人类对于太空旅行的极限，从而开始在广袤的宇宙中进行星际航行的故事。
影片发生在不远的未来，地球气候已经不适合粮食生长，水资源枯竭，饥荒肆掠，人类面临着灭绝的威胁。这时科学家们发现了一个神秘的“时空裂口”，通过它可以到外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组穿越到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。在这艘名叫做“endurance”的飞船上，探险队员着面临着前所未有，人类思想前所未及的巨大挑战。然而，通过虫洞的时候，他们发现飞船上的一个小时相当于地球上的七年时间，即使探险小组的任务能够完成，他们能提供的救赎对于对地球上活着的人来说已经是太晚。飞行员库珀必须在与自己的儿女重逢以及拯救人类的未来之间做出抉择。
2019科幻巨制《星际穿越》已于2019年11月12日以2d/imax2d/中国巨幕格式登陆内地各大院线。影片在12日零点一开画便立刻在网络上掀起了一股“星际热”，截止2019年11月13日下午5点，《星际穿越》上映不到两天已将5116万票房收入囊中。
作为2019年11月最受期待的进口片，《星际穿越》的票房表现没有令人失望。开画首日勇夺3400万票房，三天破亿，首周五天超过了2.5亿。与《星际穿越》同档期上映的影片还有《单身男女2》、《马达加斯加的企鹅》等，但这些电影在这部烧脑大片面前，就只能退居二线了。以11月15日周六的单日票房榜为例，《星际穿越》单日吸金达到7700万，稳居榜首；第二名是《马达加斯加的企鹅》，单日只有2850万，还不到《星际穿越》的一半；第三名《单身男女2》在这一天的票房还不到2019万，而其余影片的单日成绩均不足千万。所以，《星际穿越》以绝对优势成为了11月中旬的影市霸主。
《星际穿越》观后感
影片是以一种极其朴实的方式展开叙述的，最开始是几位老人对着镜头回忆过往，如一部深沉的纪录片，于是画面跟着回溯到老人们的回忆中，漫天的黄沙、破旧的车子，郁郁葱葱的玉米田……然后，一架无人机掠过。
于是我们通过这些细枝末节的刻画，了解到这个反智主义近未来，为何反智？因为「连饭都吃不上了，还要倾一国之力登月」——这是不可容忍的。因此主人公库珀，作为一名前航天员，不得不退休回家种田。
诺兰曾在一个访谈中提到，他希望藉由此片，重新燃起人们探索太空的热情。
于是在似乎是被命运安排的一次异像的启示下，库珀被引向了这个世界不为人知的秘密——一个名为「拉撒路」的拯救计划。计划负责人告诉库珀，地球已经危在旦夕，要么出去寻找生路，要么困在这里等死。
库珀说，我还有孩子。老头告诉他，离开地球，才能救你的孩子。
不像以往太空题材的科幻电影，火箭升空倒数十秒时，影片没有给出类似助推器点火，指挥室如临大敌的场景，而是库珀开着卡车离开家门，渐行渐远。
他对女儿说，不要让我就这么离开。后视镜中，家园慢慢缩小，最终变成一颗不可见的光点，宇航员心中带着万千思念，飞向了未知的空间。
这就是整部影片的基调，勇气，信念，以及爱。
先遣队的任何一名队员都不知道任务成功的可能性有多大，可他们还是义无反顾地去了，因为他们明白，这是可以挽救人类的唯一出路。这也是俄国火箭先驱齐奥尔科夫斯基的墓志铭所表达出的信念，地球，无论它如何美好，也仅仅是人类的摇篮，而人类是不应该永远待在摇篮中的。无论是被迫还是主动，延续种族的唯一途径就是跨出摇篮，走入宇宙。
配着庄严的管风琴奏鸣，航天器在土星光环的映衬下显得那么渺小，这就是人类的火种，脆弱而珍贵。
穿越虫洞的那一幕，导演处理的很克制，而且在表现虫洞外观的镜头里，也采用了比较靠谱的影像；同样的态度也出现在后面对黑洞的表现上，为了在银幕上重现最「逼真」的黑洞，特效制作团队搭建出了数千台计算机组成的工作群，在理论物理学家基普·索恩（同时也是本片的最初框架提出者）的黑洞模型上进行仿真，耗时整整一年，累积800tb的数据量，终于得到了影片中——也是有史以来最真实的黑洞场景。当了解到这一切时，我惊讶得无以复加，这是何种敬业的态度啊。
片中对情节的严谨要求达到了细致入微的程度，无论是剧情的前后铺垫这种故事层面的，还是天体引力对时间的影响这种科学层面的，诺兰都做到了逻辑完整，滴水不漏。
作为一个科幻迷，能看到这样的佳作，再无所求了。
后面的故事推进，不复杂却震撼人心。在那样极端的环境下，人的牺牲，坚忍，信念，理智，执着，这些不断闪耀着的人性光辉，在冰冷无情的外层空间带给人温暖和希望。
当库珀坠入黑洞后，接下来的故事逐一呼应了前面的铺垫，于是布兰德的那一番关于爱的辩解，在这里被赋予了格外的含义。
最终，诺兰给出了光明的结局，那就是plana和planb都获得了成功，其实从一开始，这两个计划都不是非此即彼的，因果环在闭合的一刹那，一切答案攸然显现。
库珀去医院看望年迈的女儿，她对他说，我知道你会回来的，你保证过。
这一幕终将成为科幻电影史上的经典相逢场景之一。无论相对论本身如何冷酷无情，作为人类的我们，有些镌刻在基因中的情感是永远不会改变的。
影片结尾，库珀重新坐进航天器，去追寻布兰德的足迹，在宇宙的另一边，在那个名为卡冈图雅的巨大黑洞之旁，布兰德已经建立了人类的前哨站。
而在宇宙的其他地方，有更多未知的边疆，等待人类去开拓。
不要停下前行的脚步，不要失去心中的希望，不要忘却自远古以来就始终萦绕不去的那个梦想，这就是人类的未来，我们的归宿，终将是漫漫星辰。
星际穿越影评
1．科学的问题。
诺兰的《星际空间》有两个细节十分打动我。一是endurance太空站到达木星后准备进入虫洞，这个只在理论上存在的高维空间在银幕上的视觉展示是球体而不是一个平面化的隧道洞口。在“进入”的镜头系列中，endurance并非抽象地“嗖”一下没入球体，而是缓步接近虫洞，眼看球的体积越变越大，球形表面反射出宇宙里无数遥远星系的斑斓投影。太空站不断接近，球体表面不断扩张，变得巨大，充满了vmax巨幕，之后才是库珀那个壮士赴死般的“我们进来了”。相比宇宙的庞大的未知和虫洞的无限细节，人类最先进的太空站是那么渺小，尤其在endurance到达未知星系之后飞向巨大的黑洞“gargantua”，在明亮的黑洞辐射比较之下但是是一个几乎可被忽略的小黑点。宇宙之壮阔，人之弱小却无知无畏，这在视觉和心理上都无比震撼，充满悲怆的诗意。
二是库珀和布兰德博士在endurance事故之后在高速旋转中实现飞船和太空站的对接，事件演变的速度、剪辑的紧凑、配乐节奏的紧张度和细节展示的不厌其烦都让人目不转睛。我个性欣赏这一节里大环境镜头和对接细节以及宇航员们表情的反复穿插剪接，简直没有一秒废镜头，没有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。
科幻小说《三体》作者刘慈欣在采访中说他读罢克拉克的科幻小说《2001：太空漫游》，“突然感到周围的一切都消失了”，“孤独地应对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻就应是人们感受到宇宙的宏大，就应让他们最后有一天在下夜班的路上停下来，长久地仰望星空。”
这样的仰望，就是科幻的终极魅力。
但只靠“幻想”，科幻作品是立不起来的。没有足够坚实的科学细节来支撑、呈现想象力，作品只能是“悬幻”、“胡幻”。科幻作品里的科学细节越扎实，幻想部分的魅力就越强大。评价一部科幻电影的魅力，最根本的标杆我认为务必是科学细节，是科学的视觉表现。情节则处于第二位，为科学的推导和想象力的推进服务。
如果和2014年的其他科幻作品比较，单从视觉效果出发，《星际穿越》的摄影其实不如早些时候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星际穿越》的独特性在于它要视觉展示的是人类不曾探索过的未知领域。在表现未知，缺乏参照系或评价标准时，对科学细节的精心度反映出的是创作者的诚意。尽管不是所有的细节都经得住推敲，但《星际穿越》中的以下元素为其硬科幻的地位打下了坚实基础：
人类走向灭亡的设置——环境恶化的现实主义。
太空站的设计方案及旋转产生人造重力。
高维空间在低维空间里的投影形式。
相对论对时空扭曲的猜想（包含极大的夸张，比如在外星一小时，人间已七年的状况下重力只有1。3g）。
黑洞的外部视觉形态。
黑洞潮汐力。
黑洞内部的时空奇点的幻想。
这其中虫洞的球体展示在科幻电影中是里程碑式的，将永载影史。就连向库布里克的电影《2001太空漫游》中代表宇宙终极秘密的黑色方石致敬的机器人，都因脱离了人的形态，设计巧妙新颖而将成为经典。
当然，《星际穿越》的体系并未能完全解决它所提出的科学问题。这其中我个人最不能释怀的是事件的因果循环（“母子怪圈”）。当然，这是一切时光旅行科幻作品都应对的一个根本问题，而《星际穿越》并不是严格好处上的时光旅行题材。但既然电影提出了这个终极问题（谁把虫洞放在那），却没有试图在“改变历史”和“创造未来”之间达成和解，在我看来这始终是个不小的遗憾。
2．价值观的问题。
诺兰在《星际穿越》里展示了应对死亡人类对保存礼貌火种的两种态度，他让人类在经历高维空间、时光扭曲、黑洞，以及科技发展一路狂奔之后最后回归到了唯一的价值尺度——爱。这样的设置很难不让一名中国科幻迷联想起《三体》。
就如同《三体》因为这个最终选取所受到的最大批评，《星际穿越》也因这种近乎言情电影的设置得到了两极分化的评论。《纽约》杂志和npr的影评人davidedelstein在极大赞扬了《星际穿越》的视觉效果后说电影的后1/3简直“俗不可耐”，把一个了不起的科幻故事降格成了庸俗的滥情剧。“煽情”，基本上是对《星际穿越》最普遍的批评。
我个人对“煽情”这件事的“情”看法中立——毕竟一部作品终归要努力调动人心，我甚至还相当欣赏“爱”是解决人类生存问题的最终钥匙这个结论。造成煽情结果的关键不在情本身，而是这个“情”的表现方式，尤其在一部严肃的硬科幻电影里，“怎样煽”才是关键。一个好的科幻作品其实很像我们在科学研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假设——目前技术水平达不到的科技发展已成现实，目前还不能证实的猜想已被证实等等；“科”的部分则是假设之后的一切事件演变、情节走向，一切都在假设的基础上严格遵循逻辑关系，呈现合理的证据和论证过程。科幻能够在设立前提假设上天马行空，这之后却不能胡乱推导，不能在逻辑关联上掉链子。哪怕结果指向的是超越逻辑的情感信仰，推导过程也务必严格遵守思维逻辑，偶然却终必然地呈现系列事件的前后关联，一步步推向那个最后无可避免的终极真相。
在分析《星际穿越》之前，我们先来简短回顾一下刘慈欣是怎样在《三体》里让宇宙的命运导向爱的。
《三体》里有两个关键人物，一是“面壁人”罗辑，二是“圣母”程心”。前者由一个玩世不恭的混混最后走出个人小天地，直到承担起全人类命运，其契机是为了在“末日之战”中拯救妻儿。虽然爱的最后落脚点是罗辑这一个家庭，但情感驱动的人类礼貌和纯逻辑驱动的三体礼貌的较量却是贯穿《三体》系列整体的。换句话说，“爱”的出此刻整个故事里有十分充分的铺垫，它从最开始就被设计并紧密渗透至人物的行为选取以及最后的故事走向里，尤其在《三体ii》的结尾，刘慈欣甚至个性安排了三体礼貌观察员来强调爱对人类礼貌发展的重大好处。人物罗辑从始至终对爱的选取都是合理统一的，并不需要超越逻辑思考的信仰的僭越。这个层次上的爱的归总，不是煽情。
再看程心，在《三体iii》中，这个学识出众，因“阶梯计划”而为整篇宇宙史诗埋下契机的人物是个十分蹩脚的“拯救者”，她与罗辑最初的玩世不恭正相反，几乎是沉醉于同情心与泛爱的泥沼中不愿自拔，毫无领导潜力，每每在涉及全人类生死命运的重大选取前掉链子、犯错误。然而刘慈欣偏偏一次又一次把这样一个人物推到命运的十字路口，让她代表全人类说话。在这个巨大的不合理面前，故事的终端指向了信仰，因为无论谁作领袖，在全宇宙的黑暗森林中，不论人类礼貌再怎样技术爆炸，再怎样选取采纳最正确的科技进步之路，应对宇宙终极真相，死亡只是早晚问题。除了献祭之爱，其他一切统统不值一提。
《三体》在程心这个层次上爱的归总是有逻辑断层的，需要价值观的飞跃，是为煽情。然而这样的煽情是透过一个庞大的科技进化、历史推导、宇宙命运终端走向的系列过程才最后实现的，它严密、缓慢、步步渗透，直到最终变为哲学性的思想升华。哪怕读者的看法根本不一样，不买账这个“爱是永恒”的终极结论，那也还得是佩服大刘指引整个宇宙走向爱的叙述过程。
那么比较一下，《星际穿越》里，诺兰是怎样煽情的呢？
他其实也有充分铺垫，无论是地球上长长的看似无关大体的家庭生活，还是太空站里库珀看孩子们一点点长大的视频电话，都是在为后面爱的回归铺路。annhathaway的主角布兰德博士凭借直感要求去勘探另一个星球，并点名爱有可能是一整人类尚不理解的却真实存在宇宙力，就更是情节安排上的关键一笔，看似不经意，却是打开整个电影谜题的钥匙。
电影里唯一给出的论据是库珀临行前送给墨菲的手表，却没有什么推导论证过程。或者说，这个信息如果不是库珀传输的，或者墨菲不认为是库珀传输而是其他一些他们当初理解的高维生物，人类也照样可被拯救。墨菲对库珀之爱从而解读出了数据信息这一节，要求观众务必跳离逻辑推理选取“信”。
这种要求逻辑断裂的情感推导，我认为是造成davidedlestein所说的“俗滥戏码”的关键原因。墨菲这条线的薄弱（一方面也是为篇幅所囿）是《星际穿越》的最大问题，也是导致煽情结果的关键。这条线在对爱的表现方式上，《星际穿越》远逊于《三体》。
但另一方面，库珀对墨菲的爱传达出了关键性的数据信息这条线却是前后贯通的，其对“爱”的科幻表现形式上甚至超越了《三体》。
在黑洞里，库珀最后恍然大悟后，向机器人tars解释为什么他存在的这个小小的高维空间的三维投影恰好是他离开地球之前的那一天时，他说爱，作为一种力，指引他来到了这个方位——就好象重力决定了三维世界里物体在空间中的位置，爱，作为一种高维的“量子力”，能够决定人在高维空间里的位置，也就是人将出此刻低维空间投影中的何时何地。之后库珀在失去意识之前看到了endurance空间站他们透过虫洞时的布兰德博士，有了那个神秘莫测的握手，这也同样是爱的力量。
在《三体》（和大多数的科幻作品）里，爱作为超越物理规律的信仰，是脱离物理空间的人类精神世界的力量，人类对爱的回归是确认自身存在价值的坐标，这个回归是抽象的，哲学性的；但在《星际穿越》中，爱不再是一种抽象的精神力，而被描绘成了高维空间量子态的一种具体的、实际存在的力，就跟重力、电磁力、强相互作用和弱相互作用力相类似，实际参与了宇宙的物质组成，甚至很可能是高维空间的某种基本力形态。《星际穿越》试图对爱进行的这个具体的、物理态的力学解说方式，是极具突破性的，十分惊艳。
我不能确认《星际穿越》对爱的这种力学解说在科幻史上是否绝无仅有的，但不管你是否理解他的这个猜想，我认为这都是让它最终区别于其他科幻作品的价值关键。
3．哲学的问题。
说完了“爱”的问题，再说说黑洞的问题。
电影史上最著名的银幕黑洞是库布里克的《2001太空漫游》。电影中宇航员大卫在经历了一些列和飞船电脑斗智斗勇之后，进入了一个神奇的隧道一样的空间。这个进入空间的镜头有近乎十分钟之长，没有对话和任何情节发展，就是光影在银幕上不断变幻。大卫透过的这个隧道式的空间被普遍认为是进入黑洞。在这个漫长的视觉隧道结束之后，大卫来到了一个房间，他发现自我迅速变老，代表宇宙终极奥秘的黑石再次出现，还有一名星孩。
和《2001太空漫游》比较，诺兰对黑洞的展示是具体的，从无边无际的飞沙到以三维形态投影存在的高维时空都触目可见，可逐一逻辑分析。在黑洞时空扭曲的内部，库珀的行为依然和之前拯救人类命运的大设定息息相关，黑洞之外的故事在黑洞之内延续、发展，最后完满闭合。库布里克则完全相反，在宇航员大卫在透过黑洞之后，库布里克完全是以超逻辑的视觉象征合集的方式来终结电影的。大卫的变老、黑石的出现和星孩的诞生彼此之间没有叙事上的逻辑关联，甚至任何一种试图把黑洞边界之后的资料和之前进行叙述性上逻辑关联的尝试都将失败。换一种说法，诺兰的黑洞之旅是以已知推测未知，是给出答案，是闭合的；库布里克的则是以未知表现未知，是提出问题，是开放性的。
在我看来，随着科技发展，维度变幻，任何以肯定状态存在试图给出答案的方法有可能被证伪；而提问题则是老实的（或狡猾的，取决于你的决定视角），精准地以视觉符号表现全部的未知也比提出某种形态的答案更加困难。库布里克用具象的视觉符号来表达一种抽象的哲学概念，对宇宙的未知进行了同样抽象的诗一般的视觉猜想，这是我认为为什么《2001太空漫游》能由科幻最后上升到哲学，至今依然是无法被超越的最伟大的科幻电影。
比较之下，《星际穿越》对黑洞的视觉展示是无比壮丽的，而既然我们此刻谁都不理解黑洞，都在猜想，都不确定，那么诺兰在电影中所进行的“爱”的猜想也便未尝不可。然而一旦提出解说，就难免落于巢臼，尤其这个解说只作为完整故事的结尾匆匆出现，不再进一步被逻辑拆解分析研究。在这一点上，《星际穿越》的确更类似于《超时空接触》，充满了科幻的激情和热忱，却还没能站到哲学的高度，由科幻最后走向严肃的信仰。
所以《星际穿越》最终解决的并不是科幻最终极的哲学问题，它解决的还是好莱坞的问题。