心得体会是对一段经历、学习或思考的总结和感悟。我们想要好好写一篇心得体会，可是却无从下手吗？下面是小编帮大家整理的优秀心得体会范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
张爱玲心得体会篇一
这次读书，我尽力不让自己强求能收获什么，粗粗读完了一遍，以为不会有什么感触，却不自觉地又翻回去，看了好几遍那些让我留恋的几个段子，几个情节，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，却又有些朦胧，说不太出来。现在也只是粗略地谈谈感受，在写的过程中再逐步提炼，总结感悟与所得。
《半生缘》中不乏名门贵族，然而给我的感觉却远远不止富丽堂皇，更多的是那隐藏在金灿灿的名利下的一股子莫大的悲哀。
曼璐这女子，便正是如此。起初我对她颇感同情与崇敬，为了家庭，才做了舞女，放弃了尊严，娇艳做作，只为讨那千万男人欢心，捞了他们钞票好维持全家生济，她为全家付出太多，最终付出了自己一生的幸福为代价。我的确欣赏曼桢的高雅天真自尊自爱，也为曼璐的擦脂抹粉，疯疯颠颠的行为感到不适，但一开始我始终觉得她虽会与鸿才撕打，会艳妆浓抹企图遮掩渐苍老的容颜，却仍是美丽而伟大的，她宁愿付出自己的幸福，来换取全家的幸福，那时，曼桢世钧甚至还不及她给我的印象深刻。
但当她嫁进了鸿才家，在华丽的房子里，独自忍受病痛，没有丈夫的疼爱，甚至还要拖着病体与醉酒的丈夫撕打吵闹一番，这日子里满满地尽量悲凉，虽有再多的财产名利，生活却徒有止不尽的空虚，甚至受尽了侮辱，又同谋害惨自己的亲生妹妹，也难怪最终年纪尚轻便郁郁而终，虽然越到后来，越厌恶她，最终她死去了，也隐隐地有些同情这女子了，她也曾有过青春，有过豫瑾，但最后却成了凄凉虚弱狠毒的女人，以病死退出了舞台。
仔细回味，仿佛结婚什么的也不再重要了，曼桢把事实告诉世钧，虽然回不去了，其实说不定也是可以回去的，但这样便够了，不需再结婚，在一起白头偕老，那个时刻，只要说出这经历，解开了心结，便知足了，将一辈子恋着对方，再没有遗憾，曼桢曾想着出去以后一定要把这一切都告诉世钧，可真正面对面坐着，诉说了，却仿佛在说一件很远很远的别人的事，平静得让人心疼，世钧知道了这一切，就足矣。
这样的结局，的确掺着丝丝的苦意，但更多的让人回味，让人留恋这份感觉，或者说，正是这丝丝苦意，让人不禁含泪微笑，享受着苦尽后的涩涩的甜意。
在都市中，豪宅里，却住着无人理解的悲伤孤独的人，人前像小丑强装欢笑，背地里暗自抚弄伤痕累累的心。
半生缘，仅仅只半生而已，缘份至半生便已尽矣。
半生缘，却又远未至“半生”，以为经历了大半人生，却只是匆匆几年光景。
张爱玲心得体会篇二
张爱玲是中国现代文学的巨匠之一，她的作品不仅被广泛地传诵，更成为了一种文化符号。最近，我读了一本关于张爱玲的传记，深受其启迪，收获颇丰。本文将探讨从这本传记中我所得到的关于张爱玲的“传心得体会”。
第二段：了解张爱玲的人生经历
张爱玲生于上海一个大家庭，早年就展现出了文学天赋。她的家庭环境使她接触到了西方文化，这深深影响了她的创作风格。后来，她远赴美国留学，受到了西方现代文学的影响，使她的文学风格更加清新脱俗。随着事业的发展，她走遍欧美，并多次搬迁，她的人生经历丰富磨练了她的情感和思想，成为了她文学的宝贵财富。
第三段：贡献与成就
张爱玲是中国现代文学的一股清流。她的作品丰富多彩，独具匠心，被誉为“爱情小说大师”，卓越的创作为这个领域的现代小说开创了先例。在她的作品中，爱情贯穿其中，她以深刻的洞察力和敏锐的感悟力描绘了爱情的美好和痛苦。她的作品被翻译成不同的语言，并被广泛传播，成为了中西文化交流的一座桥梁，引领了中国文学的新潮流。
第四段：影响与启示
张爱玲的作品留下了深刻的影响，她的思想和情感都体现在她的笔下。她的作品让人们深入感受到了爱情的复杂和多面性，启示了我们在面对生活中的挑战和痛苦时应该保持坚强和正面的态度。她的精神财富和文学成就继续激励着我们不断追求自我完善，拥抱生命中的美好与希望。
第五段：结论
正如张爱玲所言，“人生就像一场旅行”，我们也应该像她一样，积极开拓自己的视野，尝试去欣赏和感受这个世界的多彩和美好。张爱玲的人生经历和文学成就为我们提供了学习的资源和启示，我们应该抓住机会，借鉴她的思想和文学成就，在我们的人生旅程中寻找属于我们自己的文化精神家园。
张爱玲心得体会篇三
张爱玲，是新文学运动时期的著名作家，她的作品不仅成为了中国文学的经典之作，更影响了当时的文学界，深入人心。阅读她的传记，不仅可以了解她的成长历程和文学创作，更可以从中感受到她的人生哲学和心灵深处的独特体验。下面，笔者将从不同的角度分享自己的心得体会。
段落二：读张爱玲传，感受到的不同成长阶段
张爱玲的传记中，详细记录了她从小到大的成长历程和家庭背景。她的祖父母是清朝的新式教育者，对她的启蒙教育影响很大。在上海上学时，她受到了多种文化的影响，也开始了写作的创作。后来，在香港和美国，她更是通过多年的生活和文化的洗礼，形成了独特的文学风格和思想礼仪。这一过程，也是她从一个不懂生活和人情世故的少女，到成长为一个深谙人性和社会风气的成熟女性作家的历程。
段落三：从文学创作中感受到的人性思考
作为著名的文学大师，张爱玲的文学作品自然极具特色。不少文章集中表现了人的复杂性、男女关系的错综纠葛、封建传统与现代文明的碰撞等社会化的思考。例如《边城》中表现了中西文化的交融以及人性的深情与果敢；《红玫瑰与白玫瑰》揭示了女性自由、平等的精神追求和内心的坚强意志。仔细阅读，我们不难感受到张爱玲对于人性的深刻思考和对于社会的清晰认识。这也让我们在欣赏她的作品的同时，对于人性和社会的认识更加深刻。
段落四：对于生活中问题的启示
张爱玲的传记中，也常常反映了她对于生活中众多问题的看法和处理方式。例如，她对于男女关系的思考、对于婚姻的看法等，都给人带来很多启示。同时，在她的传记中，也能体会到她面对种种艰辛的生活态度，以及对于困境的勇气和坚定。这些是我们在面对生活中困难时，需要汲取的知识和勇气。
段落五：结语
总的来说，张爱玲的传记是一部内容丰富、价值重大的作品，它不仅让我们了解了现代中国文学的成长历史，更让我们深刻体会到了一个女性作家的坚持和品质。她的文学作品深入人心，让我们更加了解了人性，也能帮助我们更好地面对生活中的挑战。
张爱玲心得体会篇四
初读《倾城之恋》，庆幸白流苏终于有了平凡的归宿;再读，则多了几分对白家那些三爷四爷的势利眼的鄙视、对范柳原初衷的怀疑、对流苏处境的同情;而现在细看来，不禁感慨颇多。
白流苏无疑是值得同情的。离过婚，在娘家人的闲言冷语中度日，白公馆的人拿她的再嫁当个笑话，却又迫不及待地打发她出门。所以，流苏也迫不及待地要离开，报复性的，她找上了范柳原。这个范柳原不是个好货色(可以说，如果没有那场战争，那么，流苏的结局将会沦为她自己也不屑的二奶)。范柳原是个情场老手，喜欢自由，不愿被婚姻束缚(也和他自己的身世有关)，他不愿和流苏结婚是显而易见的。然而对流苏来说，结婚是头等大事、急事。因此，两人的矛盾、争吵就不可避免。流苏在白公馆的处境对流苏的影响是至关重要的，她和范柳原约会，是抱着破釜沉舟、背水一战的心态。她不断地揣测柳原的心思、分析他讲的话，目标就是婚姻。范白两个人在相互的拉锯战中，流苏一只脚跨进了“姘头”之门。
《倾城之恋》精巧的构思就像是精雕细琢的玉器。作者看似将结局往一个悲剧方向上推，但却由于一场战争，流苏和柳原意外得到了一个最平凡也是最美好的结局。我认为，张爱玲先生对范柳原这个人物形象的感情是矛盾的。一方面，柳原英俊潇洒、风度翩翩，是个很有魅力的男人;另一方面，范柳原又是不负责任的浪荡子和心计深重的人。但我还是认为，张爱铃先生是偏爱他的。作者理解甚至同情他的所作所为，她借他之口说：“生与死与离别，都是大事，不由我们支配。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!”仿佛柳原是个忧伤的男子，有不得已的苦衷。这让我想起张爱玲和胡兰成的恋爱，让我觉得张爱玲先生对这场邂逅是无悔的。她给范白一个完好的结局，正是内心对爱情的期待。
与同时期的作家相比，张爱玲更以其细腻的笔调，在一片严峻的氛围中显得格外引人注目。她笔下的人多是市民形象，小奸小坏之人。她对人性的理解深刻而无情，因此她仿佛永远冷静地隔岸观火，洞察世事世情。不过对白流苏和范柳原的结局，她却愿意用一场战争、整个香港的沦陷来给予他们平凡的结局，这之中可以看到她作为一个二十多岁的姑娘对爱情的期待了。
张爱玲在《倾城之恋》开篇介绍范柳原的身世的时候，最后一句写得相当毒辣，说他年纪轻轻受了挫折，就往放浪的一条路上走，嫖赌吃着，样样都来，独独无意于家庭幸福。这话如同红楼梦里面的判词，我心想张爱玲定会按照着这种浪子模式去写范柳原。果真，一语成谶。范君作为英国归侨，自然是太太小姐们眼中的标准夫婿了，他身边莺莺燕燕环绕不绝，勾心斗角，各显神通，大大热闹过一番。尽管美女如云，环肥燕瘦范柳原依旧是潇洒走一回。直到他遇到一个具有中国式娇羞如玉，低眉温柔的白流苏。
范柳原遇到白流苏，一开始就知道她不堪的境遇，离过婚又死了前夫，在娘家无处容身走投无路下必须得找一个像他这样的钻石王老五绑一张长期饭票。尽管他知道她心里精刮的算盘，却从她的蹰踟和无奈中看到了自已无所适从的孤寂。因此，范柳原说：“你……你假如认识从前的我，也许你会原谅现在的我”，范柳原的身世相当畸零，我想这一刻他是看到了她的心吧，像猛然间看到自己一样，在厚厚的镜子面前，有同样的锐利面具，脆弱的矛盾的挣扎的无解的心，那是他自己，他知道那是他自己。
白流苏是这样看待范柳原的，与她单独在一起时这样稳重，偏偏人前放肆，人后又是正人君子模样，这般心思，连她也摸不透。其实不是白流苏摸不透，而是她低估了范柳原爱一个人的程度，与我们所有人一样被张爱玲的判词给蒙了眼。范柳原更渴望白流苏在精神层面同他站在一个高度上，而不仅仅是为了经济上的安全或者肉体上的满足。因此他向她说道：“我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我!我要你懂得我!”他嘴里这么说着，心里早已绝望了，然而他还是固执地，哀恳似的说着：“我要你懂得我!”
从这里开始，我不管张爱玲的笔锋有多荒凉，言词多冷清;不管白流苏是为了经济安全才接近范柳原，还是柳原喜欢白流苏只是为了精神慰籍;不管有多少的勾心斗角精明算计，无论怎样的逢场作戏装模作样，在爱情的世界无非是你退我进，谁先动心谁先死罢了。至少那一刻，哪怕只有一丝一毫我相信了范柳原内心的颤抖，相信他在电话里说“我爱你”的真诚，相信他说：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我偏要说：”我永远和你在一起;我们一生一世都别离开“的笃定。
因此我相信他们是真正的棋逢对手，见招拆招。我相信他能看穿她的轮廓亲吻她的奋勇，原谅她曾经的无耻，和那些无法启齿的卑贱!
我读《倾城之恋》连续两遍，因为她是张爱玲的成名作和代表作。曾在香港大学读书的她，因亲身体验过香港战争而所积累的素材成就了此作。
故事中讲述的是一个既传统又开放的白流苏，在经历一场失败的婚姻离婚后，回到母家饱受哥哥嫂嫂的冷嘲热讽，看透世态炎凉后期许一段有经济保障的婚姻来逃避现实。因在一次偶然的机会遇上了流浪才子范柳原，而离开上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羁的情怀，于是迟迟不肯和白流苏提及结婚。结果，在一场香港战争中，范柳原不惜生命代价挽救白流苏，一时流露出彼此的真心与在乎，从而走向了婚姻的殿堂。
《倾城之恋》虽倾覆了一座城市，但却媾合了一段封建文化与资本主义文化特点的姻缘。
白流苏是一个离了婚、拿未来的命运与范柳原下注的“赌徒”。又是一个优雅美丽的中国女人。“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”自从上海来到香港的流苏，屡次含蓄的低头，便赢得了范柳原的一句：“你的特长是低头。”可见她的貌美如花。
范柳原是一个饱经世故、狡猾精刮的有钱华侨，又是一个满腹才情的爱情高手。他曾对白流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”每次倾心的表达爱意，总让白流苏心觉得他只不过是要得到她作为情人的身份而已。!“柳原真心喜欢她么?那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句话也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。”
他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子。一个是传统女子期待婚姻，一个是漂泊浪子寻找情妇。于是两人玩弄心计，推测心思，欲擒故纵……可以说，香港之行是白流苏一次异常的心灵之旅，一场心智的较量。
“一个不吃醋的女人，多少有点病态。”这是柳原对流苏说的一句话。流苏也忍受不了范柳原不认真的态度，他对她始终没有一句扎实的话，便赌气返回上海。
然而在饱受两个月家人的闲言碎语，亲人的鄙视，白流苏觉得她像是老了两岁，在收到范柳原的信件请求回去香港后——“于是第二次离开了家上香港来。这一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒险的感觉，她失败了。固然，人人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围内。如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还嘈杂着家庭的压力——最痛苦的成分。”
张爱玲的这段评论可以说是十分中肯的。这是一部很人性化的作品。白流苏和范柳原都不是圣人，有过人之处，也有性格和生活作风上的缺陷，没有主角光环，只有两个普通人，普通到仿佛他们就在我眼前走过，触手可及。或许名著就是如此，只是通过讲我们身边人的故事，让我们领悟，而不是创建一个光怪陆离的玻璃球，只可远观而不可近赏。
这部小说打碎了纯粹美好的爱情幻想，而以“爱情是女性寻找经济依附的手段”立足，结局虽圆满却也悲凉。白流苏与范柳原的接触是流苏有意设计而为，心中所想是“范柳原真心喜欢她么?那倒也不见得，他对她说的那些话，她一句也不相信。”白流苏爱赌，以爱情的成败赌她下半生的幸福。第一次到香港，两个情场高手玩起爱情攻防战。流苏若即若离，欲擒故纵，生怕“除了做他的情妇之外没有第二条路。然而如果迁就了他，不但前功尽弃，以后更是万劫不复了”。为此，她破釜沉舟，回到上海，目的仍是“带了较优的议和条件。”回到娘家后的她与家人恩断义绝，寄人篱下，却不肯放下身段做低下职业，只为“怕失去了淑女的身份”，失去对范柳原的吸引力。二次回港，为谋生而谋爱的计划失败，成为情妇，仍千方百计思量如何留住柳原的心。即便两人战乱相依，同甘共苦见真情，也是“这一刹那的彻底的谅解，够他们在一起和谐地活个十年八年。”这看起不像是个爱情故事，却像是个精心设计，步步为营的局，已说不清那“真爱”是否存在了。毕竟，如流苏所说，“她只是个自私的女人。”
尽管向往“执子之手，与子偕老”，柳原也不是个爱情圣人。“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻。”可见柳原的风流倜傥也并未因流苏而完全收敛。
他们在一起，重是的是理解，是两个被家人隔离，身世悲凉的天涯沦落人的理解;是香港之战时，枪林弹雨中，同生共死，唯一牵挂唯一真实的理解，所以说，这场爱虽不单纯，却是温暖，两个孤寂之人从此有了依存之所。
悲的源头是女性对男性的经济依附关系。多美好的爱，没有经济地位的平等，也将是虚空的神话，女性只有经济上自立自强，才能拥有追求幸福的权力和自由。这是张爱玲想告诉我们的。这个道理，带有浓浓的新旧思想彼此碰撞的气息，充满时代感，发人深省。
些女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。
——题记
有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。
她喜爱写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时刻只是成为了一种虚幻，女生开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就能够把眼泪掩藏。
读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还简单，但是嫌它不够舒服;新派的人看了觉得还有些意思，但是嫌它不够严肃。她总是喜爱在作品里提到胡琴，只是某一也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
张爱玲以前说过：回忆总是令人惆怅的，过去的完美只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。记得我在看《半生缘》的时候，故事的开始就是，“……日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八载都好象是指顾间的事。但是对于年轻人，三年五载就能够是一生一世……”她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。
荒凉是正因繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正正因她只是把故事讲给爱听的人。正因张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。因此她的小说女主角总是穿着不一样的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。
泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也但是是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜爱在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。
爱上张爱玲的文字，如同倾城之恋，只是那一刹那的时刻。而她的故事，正如一首安静悠长的歌，不会落空，正因任何时候都需要这样一首歌。不一样的人，唱出不一样的味道。
也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
张爱玲心得体会篇五
张爱玲是一位中国作家，她的作品深入探讨了女人心灵的复杂和多变。在她的小说中，她展示了女人们在婚姻、爱情和社会角色中所面临的挑战和困惑。通过揭示女人的内心世界，张爱玲帮助我们更好地理解女人的需求、渴望和抵抗。在本文中，我将讨论张爱玲在她的作品中关于女人心灵的洞察和体会。
首先，张爱玲的作品揭示了女人在婚姻中的内心挣扎。在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过两个女主人公来展示了女人在婚姻中的不满与抗争。红玫瑰是一个温顺的妻子，但她的心里充满了对婚姻的不满和对丈夫对她的不公平对待的抱怨。白玫瑰则是一个依附于自己的美貌和富有地位的女人，但她发现自己在婚姻中并不幸福。通过这两个角色，张爱玲展示了女人在婚姻中对自己的期望和对婚姻的现实之间的矛盾，并引发了对女性解放与自由的思考。
其次，张爱玲的作品描述了女人在爱情中的纠结。在《色戒》中，她讲述了一个女间谍和一个已婚男人之间的禁忌爱情故事。女主人公玛玛对男主人公潘河产生了强烈的吸引力，但他们面临着道德和社会的压力。玛玛的内心对爱情的渴望与她对道德责任的忍耐之间形成了冲突。张爱玲描绘了这种禁欲和禁忌的爱情对女人的心理冲击，同时也让读者思考了爱情的定义和限制。
第三，张爱玲的作品探讨了女人在社会角色中的抵抗和反抗。在《倾城之恋》中，她描述了一个替身演员与作家之间的复杂关系。替身演员虽然被社会视为“替代品”，但她并没有放弃对真实幸福的追求。她渴望得到认可和尊重，与作家之间的爱情是她反抗社会对她的角色定义的方式。张爱玲通过这个故事揭示了女人对于自身价值的追求和对社会期望的反抗，并呼吁女性拥抱自我，并追求自己真正想要的生活。
第四，张爱玲的作品表达了女人心灵的复杂性和多变性。在她的小说中，女人们的情感是多层次、多维度的。她们可能一方面对婚姻和爱情充满痴迷，另一方面又渴望自由和独立。她们可能一方面笃信传统女性角色，但又在内心深处渴望能够突破陈规，追求自由。张爱玲通过故事中人物的心理变化和矛盾来刻画女人的心理复杂性，展示了女人心灵的多变和多样性。
最后，张爱玲的作品呼吁社会理解和尊重女人的内心世界。她揭示了女人面临的社会和心理压力，呼吁人们关注女性的需求和抵抗。通过她的作品，张爱玲向读者展示了女人内心的复杂性和矛盾，并希望能够引起社会对女性问题的思考和关注。
总而言之，张爱玲的作品通过揭示女人心理的不同层面，呼吁社会理解和尊重女性的需求和抵抗。她的作品让我们更深入地认识了女人内心的复杂性和多变性。通过她的笔触，我们可以更加真实地了解女人的心灵世界，进一步促使我们尊重和尊重女性。张爱玲的作品在我们的社会和情感认知中占据了重要的地位，对于推动女性主义和性别平等的进步起到了重要的促进作用。